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天涯沦落女
天涯沦落女原名:Sans toit ni loi,又名无法无家、流浪女、没有屋顶的法律、Without Roof or Law、Vagabond
一天清晨某村庄的沟壕里出现了一具僵死的女尸。在警察的调查下,死者莫娜(桑德里娜•伯奈尔 Sandrine Bonnaire 饰)的流浪岁月由此被揭开。她身背大包四处露营,与落魄的流浪汉**在一处房子里,一起抽烟睡觉。一个老妇人的女仆尤兰德满心羡慕莫娜和流浪汉的自在状态,不满男友保罗的简单粗暴。某夜保罗入室行窃打昏流浪汉,莫娜随即不辞而别。接下来她遇到了一对放牧的夫妇,他们给了她土地和住所,期望她能努力过上平静踏实的日子。莫娜不以为然重新上路,在路上搭便车结识了以研究树木为职业的**尔,**尔给予了莫娜短暂的帮助后两人便分道扬*。此后莫娜又在途中结识了剪葡萄树枝的工人阿兹,无人知晓莫娜的流浪将把她引向何处……
发布于1985年。由阿涅斯·瓦尔达执导,并且由编剧阿涅斯·瓦尔达携幕后团队创作。集众多位桑德里娜·博内尔、Setti Ramdane、Francis Balchère、Jean-Louis Perletti、Urbain Causse、Christophe Alcazar、Dominique Durand、Joël Fosse等著名实力派明星加盟。并于1985-08-30(威尼斯电影节),1985-12-04(法国)公映的电影。
第42届威尼斯电影节:主竞赛单元 金狮奖。
第42届威尼斯电影节:费比西奖(国际影评人联盟奖) 竞赛单元费比西奖。
《天涯沦落女》有着强烈的女性主义表达 ,在该片中,女性角色不仅仅是被凝视的客体,同样也试图成为世界的中心。导演阿涅斯·瓦尔达通过人物细节的刻画以及情节的设计为女性美丽的躯壳**入鲜活的灵魂,结合演员桑德里娜·博内尔复杂和精巧的演技将人物的全貌完整地展现在了观众面前 。
瓦尔达钟情回顾、脸庞、村庄、树枝,是调皮的电台司令,被电影耽误的DJ。 种土豆的哲学硕士、研究树木的教授都憧憬以自由孤独对抗庸常,最终又无法忍受沦落女。退出社会、**的懒人即病树,会被锯掉。
1985***金狮奖。纯粹的流浪者,永远在路上的女子,宁可短暂而自由地活,也不愿融入体制的规训中。瓦尔达用伪纪录片的方式和[公民凯恩]剥洋葱式的多视角访谈来拼凑出这位流**的生活碎片,并时而将她置于画框边缘。最终,我们并无法真正了解到女主角的内心世界,她更像是一位追求纯粹自由的行动者的化身,虽不能时刻让观者共情接受,但却不断地*问着虚伪与庞大的社会网罗。在闪回叙事中,角色常常打破第四堵墙,进一步强化了影片的间离效果。引人反思,而非使人认同,是典型的新浪潮影像策略。(8.5/10)
朋友说,Mona倒在沟渠里,是因为那里刚烧过火,很温暖。从大海走向焦土,飘荡的一生。
不是因为有这样的结局就叫悲剧了,和任何一种被选择的人生之路一样,不过就是生活的一种状态罢了,子非鱼安知鱼之乐,她活的率性坦荡,并不以为苦;不是定居一地有规律的生活就不叫漂泊了,不管是富贵荣华还是清贫交加,每个人事实上都在天涯沦落,和她并无本质不同
这追逐自由的流浪本身就是一种禁锢。我们都带着镣铐。
Mona从海边*着身子走来,那时的她是干净的,她一共走了十三步,每一步中间都遇到不同的人,他们对Mona“专属而排他的自由流浪”有不同的看法,或不解,或羡慕,或同情,或嫉妒。Mona一步步的变脏了,从大学教师嘴里的恶臭慢慢变成一身紫色的泥浆,当她来到宿命结局的寒冷地坑时,已是无路可去。
老太太为啥对讲述者的位置这么感兴趣呢?完全通过目击者来推动情节。纯粹的游荡者是对社会最尖锐也最冷漠的批判。活着,但拒绝一切暂时的救命稻草。这种不劳作的流浪在必然自我毁灭的同时,更让遇到她的人感到空洞、犹豫甚至内疚。这到底是消极的抵抗,还是自由?
孤独就是无需解释自己的行为,孤独就是沉默至死。
“她流浪之是为了自由本身”,瓦尔达像拍纪录片一样拍剧**,使用大量真实环境中的非职业演员,情绪性移动长镜和对特写的谨慎使用是主要视听特色。摄影和用光都很讲究。叙事结构类似《公民凯恩》,打破第四堵墙:剧中人物面对镜头/观众谈话,瓦尔达所谓的“引用”。而主演精湛的演技来自她的“在场”
至少莫娜不抱怨,不伪善,也从不会在别人身上期望些什么。