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磁力:呼喊与细语.1080p.BD中字.mp4
呼喊与细语原名:Viskningar och rop,又名哭泣与低诉、哭泣与耳语、呼喊与低语、在细雨中呼喊、哭泣与呢喃
艾格尼丝(哈里特·安德森 Harriet Andersson饰)、***(丽芙·乌曼 Liv Ullmann饰)和卡琳(英格里德·图林 Ingrid Thulin饰)虽然是三姊妹,各人内心却有着积重难返的隔膜和疏离。艾格尼丝身患绝症,生命将近,守护在她身边的是女仆安娜。艾格尼丝没有得到过母亲完整的爱,死前妄想让关系紧张的姐妹变得珍爱彼此,却一再事与愿违。 ***是最得母亲宠爱的孩子,因此遭到姐妹的嫉妒。她的感情生活处理的一塌糊涂,在丈夫和**之间徘徊**。她对爱越是拥有,就越是贪婪。 卡琳的生活更是充满压抑。和丈夫的关系陷入僵局,令她**于自虐。 和好的愿望太过遥远,她们想摆脱生活的阴影,重新拉近彼此的心,却发现隔膜似乎不可打破。
发布于1972年。由英格玛·伯格曼执导,并且由编剧英格玛·伯格曼携幕后团队创作。集众多位哈里特·安德森、卡莉·西尔万、英格丽·图林、丽芙·乌尔曼、安德斯·埃克、英加·吉尔、厄兰·约瑟夫森、赫宁·莫里岑、Georg Årlin、英格玛·伯格曼、Ingrid Bergman、莱娜·贝格曼、拉尔斯-奥弗·卡尔贝里、Malin Gjörup、Rossana Mariano、 琳·乌尔曼等著名实力派明星加盟。并于1972-12-21(瑞典)公映的电影。
第46届奥斯卡金像奖:最佳影片(提名)。
第46届奥斯卡金像奖:最佳导演(提名)。
第46届奥斯卡金像奖:最佳原创剧本(提名)。
《呼喊与细语》沿用伯格曼前作《沉默》的方式,在钟表的滴答声中开始,用五种不同的钟表声音配以指针和钟摆的特写,时间在片中具有非同一般的重要性,钟表的特写画面被穿插在影片的各个部分。尼克维斯特的摄影让影片散发出了全部的魅力,在银幕上创造出了“油画般的质感”。
那个**的**,根本不是人,无论她们看起来多么美丽,优雅,富有,本质上仍然是豢养在华丽动物园中的兽类,无法**,无处可逃。但内心的渴望是关不住的,捂住嘴巴,就会从眼睛里跑出来,捂住眼睛,就会从紧紧握住的双拳中挣扎出来,直到最后整个人都变成一团烈火,烧伤每一个遇到的***烧死烧尽了自己。伯格曼一定见过很多这样的**,他听见了她们的呼喊和细语,他想替她们说,没有一个生命应该这样活着。
伯格曼总是把小家子气拍得堂***是些惯出病来的人,找个丽芙这样的美女来演,把控一下画面色彩,放慢行进的节奏,充斥肢体语言,他就这几招花架子,有什么呀?没有任何思想上的启示或情感上的共鸣,充其量形式高档一点的荷尔蒙大杂烩。
人与人之间不可能纯粹通过内在情感而维系亲密关系,有血缘、契约、财产、**,才有爱。
1.一部倾泻着痛苦、绝望、疏离、圣洁等极端情感并拥有毁灭性力量的电影。2.触目的红:转场,墙纸,窗帘,地毯,白衣女性的四重奏。3.最擅长拍脸的伯格曼:以特写长镜袒露角色的灵魂,同质于[假面]。4.安娜*身怀抱还魂的阿格尼斯,致敬**怜子像。5.晨雾庄园与短暂美好的结尾,钟表滴滴同[野草莓]。(9.5/10)
怎么可以,将生命拍得这样复杂,绝望,细密,挣扎与丰富。
一部让人不敢标记的电影。真的可以看懂吗?多么私人化的东西。基本可以当恐怖片看。猩红之外就是一片雪白和漆黑。情节空洞到了基本不让人留下任何印象的地步,但特写里人脸上种种无法辨识的复杂情绪足以让人永世不忘。死人复活、表达无能和虚情假意,或生或死都是阴冷和抛弃。伯格曼…
#重看#“我想留住这一刻,我想,不论会发生什么,这就是幸福,不会再有比这更美好的了”——室内大块燃烧的**反衬出彼此疏离冷漠的隔绝;艾格妮丝濒死前后的**从明到暗,以及时针滴答,昭示生命的落幕;每个场景结束以半明半暗的特写淡出,特写是本片最凸显特征的手法,以一种近乎**的方式去凝视或倾听,然而整部电影中沉默才是最大的主宰,沟通往往被阻碍于单向的静默,仅有的一场姐妹哭诉拥抱也以消音处理,并在结尾点明其虚伪,人物极少同框,多以特写直面镜头。 “幕间”的私语每个人是无法言说秘密的泄露(暗含章节结构),绝望的呼喊听来不寒而栗,这种刻骨的冷漠吞噬亲情和拥抱,让每个人都面目可憎,人人都在孤岛上或呼喊或细语;死亡的沉重呼吸透过银幕,直抵心灵恐惧深渊,在死亡面前我们都彻头彻尾的孤独;复活场景想起《词语》。
1.几种阐释路径:宗教寓言、女权主义、疾病隐喻、精神分析。2.**的封闭空间——三姐妹诞自同一子宫。3.四具**构成两组对立:缺乏母爱的消瘦/宛若**的丰腴、袒胸**的纵欲/****的禁欲。
不说那么多,我只想说两点:1). 这片子基本上就是在写我 2).我要重新做人了
九十九分以痛苦否定希望,最后一分钟以希望否定痛苦。