大内幕原名:The Big Heat,又名芝加哥剿匪战
一名警官**了,侦探戴夫(格伦·福特 Glenn Ford 饰)奉命调查这起蹊跷的案件。本来一切都按照程序正常的行进着,在快要结案之际,一个**忽然现身,她声称她有证据证明这位警察并非**,而是死于**。与此同时,戴夫亦收到了上级的命令,命他停止调查此案,这让本就起了疑心的戴夫感到更加的不对劲。 随着调查的深入,黑帮老大勒加纳(Alexander Scourby 饰)的身影浮出水面,让戴夫没有想到的是,他的挖掘真相的举动,竟然为自己引来了杀身之祸,虽然他幸运的逃过了一劫没有让**得逞,却牵连了一名无辜者。戴夫的正义之魂被点燃了,他发誓要和恶势力斗智斗勇到最后。
发布于1953年。由弗里茨·朗执导,并且由编剧西德尼·贝姆、威廉·P·麦吉弗伦携幕后团队创作。集众多位格伦·福特、格洛丽亚·格雷厄姆、李·马文等著名实力派明星加盟。并于1953-10-14公映的电影。
【B-】不可避免地抱着错误的期待去观看本片,本以为会是一部在film-noir语境下肆意游走的作品,却未曾想象弗里茨·朗坚定反抗传统「黑色电影」类型的决心。主角秉持正义的过程中总是伴随着**业余而极度情绪化的蹩脚行为,连同亲情一起卷入男性的污秽斗争之中。而**的意外却是背离「蛇蝎美人」定义的女性(不知朴是否有参考本片),感性决定的角色动机也顺理成章地消解了反派势力的**感。看似夸赞,实则也将影片带入了伟光正的语气总结中,此前高度凝练而不易被察觉的摄影机调度也在此刻破功。若想摆脱好莱坞范本下的局限,则更应该强调结尾的淡漠:回到岗位,他只是工作,他只剩工作。
4300.朗的黑色表达不同于好莱坞。53年在影史上是表达战争创伤类型的尾声,此后大方向转向了情感戏剧。故蛇蝎美人的经典设置还带有战后男人对自身价值和社会地**不安。男主的妻子作为典型的婚姻**,除了推动案件进展,最重要的就是衬托出黛**差异性。黛**主体性和行动性是远远大于常规女性的。至于其走向毁灭元凶,似乎可以怪罪到《海斯法典》之上。 表现主义的**处理在好莱坞相对收敛,但空间及布置(壁纸、中景反应)还是有朗一贯的风格。当然还有对人物脸部的“奇观化”处理,也进一步增加了黑色的浓度。
反类型黑片。一是重构了一般film noir里两种主要人物的性格塑造方向:女主并非是秉承**传统形象的蛇蝎美人,而是散发着更为丰满生动、真实可信的人物弧光的坚韧女性,承载着由稚嫩无知到成熟清醒、理智自持的蜕变经历;男主展现出的不是情绪多变、时而**时而迷茫时而纠结的不稳定形象,而是面对庞然罪恶的迷局始终把持正义与信念的顽强硬汉。二是锚定了一种崭新的人物与情节的交互关系,情节发展的迷浮不定与线索逻辑的庞杂悬疑并没掩盖角色们的人格魅力或鲜明形象,不像许多黑色电影使后者成为前者的附庸,而是前者与后者相互衬托一同达成正义对抗**主流价值观表达。and 郎的调度功力稳定发挥,许多出镜头设计可窥见大师手笔。
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妻子被**后没有一个男主痛哭的表情。没有一个葬礼的画面,没有亲人安*的场景。因为只有平庸导演才会用如此低俗桥段借以煽情。弗里茨·朗紧接着呈现的只是一个空荡荡的房子,男主含着泪水转身而去。仅此一个特写与动作便交代了一切,对妻子的爱和**的决心。50年代好莱坞电影如此高效将片子浓缩在90分钟内
就现今的标准,无论哪个角度来说,这电影实在太小儿科了
一部奇特的黑片杰作,它展示了似是而非的框架,却总在关键处迸射创意翻转常规:最主要的蛇蝎美人,以**身少女心(非伪饰)的形象出场,而这种角色,竟是消解官警匪勾结铁幕的切入口和主力军。硬汉警探在****,居然有团队助力空降协助,这简直比《赤胆屠龙》里韦恩拥美留任更让人吃惊。【9】
悬念铺陈出色,结尾稍显仓促,男主太过冷酷,女子并非蛇蝎,弗里茨朗的黑色电影,好看没得跑。
朗叔~你是多爱海华丝啊~或者说吉尔达~八过G姐的上唇还是让人无力。。。。放put the blame on mame的是后HIGH暴了好不好!!学**披皮草的时候甩暴了好唔好,八过要对**的演技要say sorry~ 要是**来演就完美暴了~ PS总感觉那个配角是***。
好莱坞化的朗,为什么你无法再给我那样激动人心的惊喜了呢?