资产阶级的审慎魅力原名:Le Charme discret de la bourgeoisie,又名中产阶级拘谨的魅力(港、台)、中产阶级的审慎魅力、中产阶级的诱惑、资产阶级隐秘的魅力
客人们来到塞内夏尔家参加晚宴,却发现晚宴要在明晚才举行。他们只好去一家小酒馆,但计划再次受挫,因为小酒馆正在为他们刚去世的店主守灵。另一次聚餐也由于塞内夏尔夫妇偷偷从家里溜出去亲热而临时取消;来客们却误以为警察要发动袭击,赶紧溜之大吉。接下来的一次晚宴也被迫中断,因为拉练的部队出人意料地出现在塞内夏尔公馆。甚至噩梦也为他们要举办晚宴这一受挫的努力提供佐料:他们兴致勃勃入席,却莫名其妙发现身边的帷幕突然拉起,他们成了坐在舞台上用餐的表演者。还有一次,陆军上校当着唐·拉斐尔大使的面污辱了所谓的**达**国,险些酿成**灾祸,当然更不必提那晚的聚餐了。就这样,影片中的六个人物(包括塞内夏尔夫妇、唐·拉斐尔大使)不断地坐下来用餐,却总是出现意想不到的障碍,使他们吃不成。
发布于1972年。由路易斯·布努埃尔执导,并且由编剧路易斯·布努埃尔、让-克劳德·卡里埃尔携幕后团队创作。集众多位费尔南多·雷伊、保罗·弗朗克尔、德菲因·塞里格、布鲁·欧吉尔、斯特凡·奥德朗、让-皮埃尔·卡塞尔、朱利安·贝尔托、米莱娜·伍柯迪克等著名实力派明星加盟。并于1972-09-15公映的电影。
第45届奥斯卡金像奖:最佳原创剧本(提名)。
第45届奥斯卡金像奖:最佳外语片。
影片中的梦境完全用现实主义风格拍摄,没有任何表现主义手法,剪辑流畅,没有明显的组接痕迹。超现实主义的理论家和首领安德烈·布勒东**"自动书写"和"潜意识"至上为现实主义运动的根本原则。在中校家吃晚餐的段落,中校说几天后请大家去他家里赴宴,然后就跳接到吃晚餐的片段,晚餐过程中,饭厅的周围突然有一堵墙像幕布一样拉开,客人们发现他们竟然是坐在舞台上,面对挤满大厅的观众,一个老头儿正在为他们提词,他们对这出戏全然无知。塞内夏尔喃喃地说:我不懂您的台词。
布努艾尔在一次记者招待会上说过:"我希望,我的话不会使你们产生误解,以为我只主张怪诞和神秘的电影,即主张那种逃避或忽视日常现实的、企图使我们陷入梦境的潜意识世界中的电影。我刚才强调指出,表现现代人的基本问题的影片是十分重要的,并且,我不是孤立地看待人,我认为人和人之间有着不可分割的联系。在大使所做的超现实的恶梦中,***进行之中,大使却偷偷在桌子底下偷肉吃,这个恶梦惊醒之后,他做的第一件事情就是从冰箱里拿东西吃,他似乎时刻处在一种**的状态中,对***是如此。在现实和非现实/梦境中,他所做的事情几乎是一样的,这个梦已经消弭了现实同虚幻之间的鸿沟,使两者变得类似并亲近了。
我****的直白品味可能配不上这资产阶级的审慎魅力。直到后半程才隐约明白这电影在干嘛,前面全程懵*……
所以“完美陌生人”真的就是这部电影玩剩下的。中产生活可以故作优雅,却无法阻止一个个空虚怪诞的梦。到某个临界点后,连我都想拿起枪对这六个男女突突突扫射...
不认为有实质上的内在力量,梦境与现实的边界过于清晰为一次连贯的体验造成破坏(不像《泯灭天使》这么一体成型),不过毕竟,资产阶级内在并没有魅力,反倒是神父的角色成了点睛之笔,在两次换装间完成了电影的思考。
怎么说呢,当电影充满了作者的功能性表达而非叙事性创作,因而变得晦涩,它的魅力便在慢慢减弱。 2018 un-SIFF。
不光饭永远吃不上,觉也没有睡好过。寝食难安,做梦也要努力保持光鲜。所有梦境都来自男性,女性只是穿着金钱的附属品。
错乱的时间、突来的**、错误的环境一次次干扰了食。弗洛伊德认为,**之不达致使噩梦的产生,他们多次在大路上毫无目的的前进,做着鬼怪的噩梦,那个拉开帷幕在众人面前聚会的梦不正是他们自身的写照吗?**噪音掩盖了他们的虚伪言辞,当他们终于吃到食物,他们狼吞虎咽,揭开了他们最后的伪装。
布努埃尔代表作,1973奥斯卡最佳外语片。1.对资产阶级虚伪虚荣虚空贪婪的讽刺力度比肩[游戏规则][甜蜜生活]。2.吃不成的晚宴与永远在路上的6人。3.超现实与梦中梦无缝拼贴,听鬼弑父,主教园丁,餐宴舞台,**美女**者,警长游魂,死者之国无**街,桌下偷肉被杀。4.以飞**字噪音掩盖谈话。(9.5/10)
第一次看布努埃尔的长片,笑点实在太高深莫测了,实在是笑不太出来;某些零碎的段子确实有点意思,但就影片整体而言实在无趣
一个一个情节串得天衣无缝,布努埃尔确实很**。而且我很喜欢他的讽刺,这几个人一而再再而三的走在乡间的路上,似乎是在想对我们说什么?一场毫无终点毫无目的的做作?
我刚开始对电影感兴趣的时候,这部片子就让我兴奋地叫出来:“电影居然可以这样拍。”现在再看一遍,依然如此。