杂耍班原名:Varieté,又名杂耍场
赫勒(爱米尔·强宁斯 Emil Jannings 饰)是杂耍班的演员,他和妻子伯特纳(梅丽· 戴尔沙夫特 Maly Delschaft 饰)**表演的**飞人项目深受观众们的喜爱。然而,随着时间的推移,伯特纳的身材渐渐走形,已经不再适合表演**飞人了,无奈之下,赫勒带着她来到了位于德国汉堡的另一间杂耍班谋生。 贝尔特(利亚·德·普提 Lya De Putti 饰)是常常来看演出的观众,在赫勒的见一下,她开始尝试登台表演,谁知道贝尔特的表演大受欢迎,就这样,贝尔特成为了杂耍班的红人。在朝夕相处之中,赫勒喜欢上了年轻貌美的贝尔特,他无情的抛弃了妻子,和贝尔特私奔了。
发布于1925年。由E·A·杜邦执导,并且由编剧E·A·杜邦、Felix Hollaender携幕后团队创作。集众多位埃米尔·雅宁斯、梅丽· 戴尔沙夫特 Maly Delschaft、利亚·德·普提 Lya De Putti、沃里克·沃德、阿莉塞·黑希、格奥尔格·约翰、库尔特·盖瑞、保罗·雷科普夫等著名实力派明星加盟。并于1925-11-16公映的电影。
7/10。杜邦将轨道和悬空的摄影机奇观化运动应用得很精巧,通过安装在吊臂上的摄影机,观众看到了一个男人在一群人上空摆荡,这是场飞人表演,当胡勒发现同事在咖啡桌上画的讽刺漫画,把他戏谑为妒忌妻子与年轻艺人**的魔鬼,他隐忍的内心斗争随着站在舞台高处,目视着下方密集的双眼和一根根交叠衍生的绳索,自己逐渐被愤怒吞噬。充满凶险的杂耍表演就和红颜祸水一样,激起了背叛的漩涡。杜邦还熟稔地将心理剧和表现主义融合,这多体现在人物视线、选择性对焦和总体构图的形状里,胡勒接受帕特娜的**之前,在他的视线来回转换于帕特娜舞姿的媚态和老妻**琴时肿胀的腰腿,他的多疑又表现在注视帕特娜和年轻艺人举止亲密的双人中景,模糊的视线里仅有怀疑对象变得清晰,当杂耍班在酒桌上即兴演出,人物围成一圈被置入一个装饰性的风扇中,**考究。
看到大家都在骂修复版配乐我就放心了= =视听语言好,尤其**飞人表演段落
7.2 Restored in 2014/15. 配乐太疯癫了,看完五个小时,脑子里那段variety还在嗡嗡的。。
3.5。****,故事如今看来有点没意思,但电影花了大量的笔墨在人物矛盾焦灼的内心过程,可见那个**德国人在道德感上普遍的惶恐心理。还是很教科书式的“表现主义”电影,从“想象”到“杂技现场”那段很让人捏一把汗。另外第一次听BFI的现场配乐。
上帝之手压得你喘不过气来,**飞人在屋顶华灯和地上观众间交替缭乱。空洞之眼、**之眼和怒视之眼,面无表情的**演员,宽厚沉重的28号背影。恰到好处的配乐,集体标杆式静默表现。资料馆吹万乐队配乐
原本是惯常来资料馆消磨时光的,没想到买的这场默片竟然有乐队现场配乐,真是惊喜啊。简单的三段式叙事,但剧本非常扎实,门窗、台阶等意象的使用很成熟。男主角的人物形象很丰满,复杂的心理**全部通过表情和肢体传达了出来,加上乐队的渲染,并不新奇的故事竟也跌宕起伏了。非常棒的观影体验。
3.5星,剧情太过老套了,即便是在1925年依然是个老掉牙的故事,不过话虽如此可如今这样类似剧情的情节剧依然比比皆是。拥有极强表现力和冲击力的摄影构图是最大的看点,当然还有连后背都会演戏的伟大的埃米尔.强宁斯。PS新版配乐太扯淡了,里边的人声大概是想充当辩士吧,画蛇添足极其多余。
65berlinale Day1 2k修复,现代配乐,唱词基本把所有默片的留白意境都破坏了,原本留给观众的揣测和权衡都变成了带有主观视角的剧透。拒绝一切试图篡改默片性格的尝试!对于身体和性的刻画,算是默片中的大尺度。
6。虽然画质很渣,我还是一眼就看出了女主角没穿衣*
当然了,所有不好的故事开头都有一个**。