希望原名:Umut,
"Umut" is the story of an illiterate man and his family, whose existence depends on his income as a horse cab driver. When one of his horses is killed by an automobile, and when it is clear that neither justice nor charity will prevail, the man, played by Güney, begins a slow slide into despair. On the advice of a local holy man, and fuelled by an indefatigable optimism, he set...
发布于1970年。由塞里夫·格仁、耶尔马兹·居内伊执导,并且由编剧耶尔马兹·居内伊、塞里夫·格仁携幕后团队创作。集众多位耶尔马兹·居内伊、Gülsen Alniaçik、彤吉尔·库图兹、Kürsat Alniaçik等著名实力派明星加盟。并于1970(土耳其)公映的电影。
男主不识字一直就是一个马车夫,当马死掉时,他四处求助,后面再亲戚哪里落得一份工地上做劳力的工作,可是做了一下午后他就又开始寻找财富的希望了。这点其实挺重要的许多细节都必须要用来解释为什么不去找工作(何况就算找到马车政府也也会慢慢加大管理力度);到底是为什么呢?他有巨大负债,可是把希望都投在一些不切实际的幻象上,这也不能怪他,不识字,没人脉,祖传行当被**,口才也不行,不管做什么都离他的富贵梦极远,工人的工资或许和马夫差不多,但清闲的马夫工作让他不愿花多倍的劳力获得同等的工钱,拉车还在城市里,有机会刨沙那可真是没机会了(而且走捷径的人肯定一直都想走捷径,**,打劫,挖金子),“有钱”的“希望”有巨大的魔力,最终浑浑噩噩的又碰到损友去挖矿了。或许与社会问题有关,算了不纠结这点了,总之这片不错。
70年代土耳其政治批判电影。伊尔马兹 居内伊。影片对日常生活的强调和分段式的结构使其处于新现实主义和60年代初的艺术电影的谱系之中,缓慢的步调和对沉寂时刻的使用,体现了对充斥动作的电影情节的一种新的“介入”的电影制作。无资源
很有力度,新现实主义的基调,土耳其电影中少见
終極寫實的題材,拍攝手法卻採取了一定的戲劇形式(燈光、調度、配樂),產生了意想不到的反襯效果。//港譯作《絕望的希望》,可「絕望之為虛妄,正與希望相同」。
这世上哪有捷径这回事,于是愚昧让人贫穷,贫穷让人更愚昧。古往今来,总能找到同样的人们,不知是该哀其不幸,还是怒其不争。85年的片子,只是为什么还是黑白的?
在影片强烈的新现实主义风格下,镜头视角从未高到让角色受到环境压抑,其高度却足以让主角显得难以独力行事,从而仅仅作为难以自愿找到出路的社会**的一部分。尽管影片乍看之下并不说教,但结尾处所有人的丧失理智仍然具备政治隐射,而这一点在几年后的《羊群》中更突出。
現實的殘酷打壓著所有的希望.. 當蒙上雙眼時... 失去的理智轉成空洞.. 醒來后剩下的可能就是絕望..窮是多么令人可怕
7。要发家买**是不靠谱的,打劫也是,挖所谓财宝那就更是了
马瘦人穷,欠赊举债,居无立锥;电影前一小时不厌其烦地为我们展现车夫一家赤贫的生活状态,而后几十分钟,由**而致的愚昧行为直至谵妄,其实给出的是一个绝对无望的结局。导演将更多的怜悯化为对“希望”的质疑而非憧憬,让人心寒。
胡安·鲁尔福说,都是由于我们穷;正如结尾被蒙起的双眼,一切希望都在黑暗中,或许有,也或许永远没有。