西部来的人又名The Man from Island West、Xi bu lai de ren
一位無法解決自己歸屬的漢化泰雅人阿明,回到幼年故鄉,企圖自殺未亡,救了阿明一命的泰雅老人,將阿明安置在河邊雞寮裡,老人的兒子阿將朝思夢想去台北闖天下,老人則堅持留在村中,兩人之間默默地存在著衝突。 染滿都市氣息的雛*秀美,騙了財主的巨款逃回村子裡想嫁人,而她尋找的終身伴侶,即是幼時親密男友阿將,加速他離鄉的掙扎。 被秀美騙錢的台北財主,遣派兩名道上兄弟追到村子裡來找人,秀美被追得無處可躲,竟然藏到阿明的雞寮來過了一夜。阿將嫉妒秀美與阿明的關係,把阿明趕到沒人住的廢山洞去。阿明在洞中觀察蝙蝠螫居*中,頓悟生命道理,並從泰雅老人口中得知生父秘密。
发布于1990年。由黄明川执导,并且由编剧黄明川、程慧华携幕后团队创作。集众多位Dalu Baryen、Tswe-fen Shaw、Hong-ming Wu等著名实力派明星加盟。并于1990公映的电影。
第27届台北金马影展:金马奖 最佳剧情片(提名)。
第27届台北金马影展:金马奖 最佳女配角(提名)。
第27届台北金马影展:金马奖 最佳摄影(提名)。
*得我猝不及防,意识流得我迷迷茫茫!
不错,只是情节推进的有些缓慢。
山地的人想出走平地,平地的人想重回山地。
走下山林的平地人 躺在海岸的城里人
實驗性非常強,故事很簡單,但涉及到原住民族群自我認識,以及文化隔閡、文明異化等宏大主題,所以片名就有些意味深長。黃明川 身處台灣新浪潮,但不被其風格左右,雖然只有三部劇情作品,但也相當可貴。
概念先行,大家的台詞都非常不自然(唉我幹嘛這麼計較呢?),不過身體肌肉與臉部表情皮膚顏色的表演倒是很不錯,攝影有耐心,剪接點似乎還差一兩秒。 有空去澳花走走。 原住民信仰***,那未信仰的祖先會受保佑嗎?台北與家鄉有什麼不一樣呢,永遠都會是「生活在他鄉」。
驚為天人,想說怎麼會完全沒有特別聽到要看黃明川電影的說法過,我真的直到致憤青影展才知道他,整部片所有的元素都被導演用電影意志整合在一起,映後導演說的時間自由論相當動人,希望會一直記住。 特別喜歡片中的兩個點,一個是片頭片尾音樂的運用,還有片尾vo,簡直神來一筆,大大意「這個故事還有後續嗎?沒有了,因為我不會編故事,這是前人的傳說,就只說到這裡」一下子把整個電影的層次拉高到經得起時間的高度。第二個點是片中主角說過「遠的地方永遠是夢,腳踏的地方,永遠是現實。」乍看悲傷,但我卻理解到導演是既悲觀又樂觀,也扣合了他對藝術/電影的看法,腳踩著現實,看著遠方的夢,不正是電影嗎。
3.5,有点想给四星,在华语区看到这样的片挺意外的。
想起寻找背海的人的王文兴。这种语言和影像仿佛本来就带有一种自我隔离,假如不能跟随作者的步调和节奏,始终觉得有种难以亲近的疏离,现阶段无法喜欢。
回到山城的南国孩子,这座山城大概是在我环岛没能完成的那个C字缺口里