小玩意又名The Little Toys
坐落在太湖之滨的桃叶村,风景如画,四季如春。心灵手巧、贤淑美丽的叶大嫂(阮玲玉 饰)擅长制作**小玩具,不仅赢得村民的夸赞,也令偶然来此度假的***袁璞甚为倾心。但在那个混乱动荡的年代,平静安逸的生活不复存在。三座大山的**日益加重,乡间陌里哀鸿一片。叶大嫂承受丧夫丧子之痛,万般无奈之下,只得带着女儿珠儿流落上海。转眼十年时光,珠儿(黎莉莉 饰)已成长为亭亭玉立的大姑娘,她继承了母亲的才艺,做出的玩具精巧有趣。不久,学成归国的袁璞回到上海,为振兴国货开办了自己的玩具厂。然而战争的阴霾**盘桓,它成为底层人民心中挥之不去的梦魇……
发布于1933年。由孙瑜执导,并且由编剧孙瑜携幕后团队创作。集众多位阮玲玉、黎莉莉、袁丛美、罗朋、汤天绣、刘继群、韩兰根等著名实力派明星加盟。并于1933公映的电影。
该片是**的代表作,也是1933年集中问世的一批左翼电影的代表作品之一,颇能体现“联华”新颖独特艺术风格的精品。它通过一位手工艺人的经历,生动地将劳动妇女的命运与**社会的变化,特别是和**斗争的背景紧密结合在一起,体现了人民**救亡的要求,因此受到左翼电影工作者的赞扬,对当时的**宣传起了积极配合的作用。影片制作精致,人物刻画细腻、生动,场景摄制真实、优美,出色地运用蒙太奇技巧构成对比性的画面,在早期电影中也比较早地表现出对细节的重视,显示出**在导演艺术上的才华。该片也是阮玲玉表演艺术的代表作之一。
《小玩意》得到了左翼影评的赞扬,夏衍曾经指出:“我们需要叶大嫂那样的疯子,需要不怕被人当作疯子而还是大声疾呼地向着大众警告的疯子!……希望一切愿意做疯子的人们,到真正能够起来抵抗的群众里面去!”
好喜欢**的镜头啊。比起其中的左翼思想,更感兴趣的是叶大嫂的人设。其实可以把她与袁先生的相遇定在结婚前,会更符合道德观念一些,但偏偏定在她为人妇后,邻人已看出她与袁的**,可能是喜爱她,还是感慨这段婚姻的不相配,而实际上,老叶又是一个很好的丈夫,再加上还有一个隐形的**对象,叶大嫂的形象相当玛丽苏。但想想就是这样才有味道。**时期的知识分子在女权上的进步真的会令现代人汗颜,所谓“水性杨花”自古就有,但**对女性的凝视会**在她个人的能力上,对她的私德只做描述不做评论,已经是把男女平等对待,后面,叶大嫂拒绝跟富家子私奔,并无哀怨,而是带着鼓励,结合她清贫的境遇,不怪袁会说出她非常伟大的称赞。虽然我也会对其中的道德观念有不适,但在女性已被压抑**的情况下,要过正才能矫枉,佩***当时做出的努力。
8,小玩意才是**最有作者表达的作品,受到一二八国难的影响,**想用这种直接方式的来唤起民智,最后那场疯妇闹街的戏就是拍给国人看,阮玲玉打破第四面墙对着镜头呐喊,目的再明显不过了。**在这个电影其实是有输出实业救国的观点在的,当然这确实带有一种知识分子式的天真和**,但我其实是很欣赏这种天真和**的。电影当中小玩具很明显是在指代民族工业,特别是国防工业,电影中段那段把玩具和飞机大炮剪到一起的象征蒙太奇,技法是相当成熟的,影片最后用**的响声来象征大炮的轰鸣声,也是妙笔。整体表演上阮玲玉我个人喜欢最后那段,黎莉莉死的那场她其实没有黎演的好,有点过于夸张了,死前弹泪珠也是一个很棒的设计,**这个片子真是肆意宣泄自己的才华,个人还是非常欣赏的。
那时候的进步导演拍电影总有很明确的表达。黎莉莉的片段有些抢戏,她气质太热情可爱了。阮玲玉整个人物的心理状态变化都非常自然。偶遇袁先生算是导演给这个悲剧人物最后一丁点温暖。
8/10。连贯剪辑系统:屠夫抓住叶大嫂的手一场戏,叶大嫂缝好衣*送走老赵的摇镜定位空间、叶大嫂与小孩视线对接、小孩们戏弄屠夫的特写和路人反应组接,众多局部空间的方向一致。袁璞见叶大嫂的场景,用窗框里叶大嫂兴奋的近景,接下来叶大嫂梳妆叫女儿出门、袁璞回应,镜头逻辑关系流畅,两人见面谈话时位置改变接全景重新定位空间。珠儿坐滑梯撕破裤子的重复剪辑,仰拍渲染珠儿健壮的**,颇像里芬施塔尔拍奥运健儿的胜利姿态。兵器玩具暗示真实战火的蒙太奇从**上取悦、警示观众。叶大嫂将玩具赠予报效国家的童子军,取消空间连贯,跳轴渲染情绪,**的空间和叶大嫂发疯疾呼的空间彼此**,用爱森斯坦的对立冲突剪辑警醒醉生梦死的上海。丈夫为不惊醒叶大嫂,连小狗的腿也包上棉花,叶大嫂弹去孩子的泪珠弹到玩具佛上,佛也流泪,细节意趣丰富。
中国百年光影,也不过只有一个阮玲玉,也只能有一个阮玲玉。她的悲天悯人,她的善良慈悲,她的母性,她身上所有传统女性的美使其成为中国银幕上绝无仅有的圣女!
1.转场(玩具坦克变为真的战斗坦克)回忆片段比现在其他的国产片还要好。2.仰拍姐姐站在最高处和穿军装的弟弟都是宣扬**勇敢战斗的表意。3.**声与爆裂声呼应,是把苏联的视听学到手了的。4.配乐太闹了。但有几处配乐还配的恰当好处。5.叶大嫂的脸真具备“上镜头性”
很难想象,如果看的《小玩意》不是资料馆的日本弁士版,那会是一种什么体验。弁士多声道评论音轨全开,自带时光流逝无限感伤入戏太深的腔调,极大弱化了充斥全片的**宣传和国货自强等口号。默片、日语与配乐的形式,制造出强烈的疏离感,也让阮玲玉的表情特写和黎莉莉的**变成一门向上的艺术。
叶大嫂在桃叶村那绝对是**级别的,面容姣好,心灵手巧,还情商颇高,**于村民间,那叫一个****,风情万种。
**并不仅仅只是诗人导演,更应该为人们记住的是他对祖国命运的关注,这种关注在他的作品里总是悲痛和乐观交加。有意思的是片中那句,没有意义的都应该抛弃,应该也反映了**自己的创作观。
神作 建国前跟建国后比 电影好看得多 民风开放得多