唐诗又名Tang Poetry、당시
他是小偷,已步入中年,因患有一种疾病(右手间歇性抖动),不得不放弃自己的“工作”,加之性格内向、孤僻,生活陷入了自闭、绝望的境地。他与外界几乎没什么联系,最大的“乐趣”是躲到洗手间听隔壁家李老头的生活进程(洗手间的墙壁几乎不隔音),偶或看看电视播放的“唐诗讲座”。她是他的****是他的“徒弟”,她用**办法努力激起他对生活的**,但结果收效甚微。终于,她用一个大的“计划”(偷窃某夜总会的几十万现金)勾起了他的兴趣,两个人准备联手行动,但他最终没有赴约,使得她的计划**。后来,隔壁李老头家里发生了命案(李老头怀疑另一个常来打**的老头偷了自己家的一大笔现金,便杀了那个老头),警察来他家做例行调查时,她在旁边听了警察的询问后,对自己的**产生了深深的怀疑和彻底的绝望,她利用送警察出去的机会偷了警察的枪。她返回来悄悄把枪放到客厅的桌子上后走掉。他从卧室出来...
发布于2005年。由张律执导,并且由编剧张律携幕后团队创作。并于2005-05-20(韩国)公映的电影。
完了,仿佛看见以后自己的样子........
故事挺好,但是没讲明白,毕竟转行做导演,还带着文人的傲气,实际上没法落地。唐诗也基本没什么对应
张律似乎并没有对于空间的十足信心,却总过度依赖一种来自画外的**牵引与听觉调度,每当时间的晶体还未凝结成形之时,某种精于算计(或许张律正希冀于以此暗合“唐诗”的韵律?但无疑是失败的)的元素就以粗暴的介入破坏这一过程。偶有几个瞬间张律才抛开了情节的执着而潜身于空间中,带来结构电影的诗意,例如浴室内雾气缓缓弥漫,最终模糊镜面的段落,雾之韵绕恰恰证实着为时间作下最为坚实的脚注。 如果说画外的推拉还属于叙事上的狡诈,那么景深镜头则是一场数码对于胶片的拙劣模仿,那些过度夸大前后景距离的画面仅仅暴露了数字影像的最大**,张律也不具备其他地下导演自觉探索DV语言的先锋精神(例如程裕苏),所以结尾那个似是而非的**显得如此可笑:像是邯郸学步的DV所受之挫折。 2023.10.16
入围了洛迦诺(单元**)+第三届中国**影像展。典型中国地下电影(“小偷*****……”),表演和工艺是挺差的,包括剧作也比较矫情……不过这部片子有非常出色的构图(**frame in frame元素,对人物的限制)和空间构思(声音)。引用的唐诗作为结构性元素也比较有意思(导演自己讲:“对唐诗的临摹”,唐诗的形式规定=电影的形式严格限制)。
The rhythm of poetic (inter)titles and the cadence of poetic sound.
张律导演的**作,场景单一到令人发指的程度,楼道,电梯,屋内,就这么几个场景,演员总共不到十个。一个老头天天扫地;电梯里总是出来几个打**的老头、老太太;推销保险的话都说不利索;那个没工作的、有前科的男子总是呆在家里织毛衣、给花浇水、面无表情,说话慢吞吞,像**患者。
张律导演长片首作。从中看到了洪常秀的朴素,金基德的困境,出手即奠定了自己融合式的‘创新’风格;他是个怪异的人,爱听唐诗,不愿说话,耳中**,目光呆滞,没有笑容,孤独成瘾,颤抖的手,孤僻的心,一览无余的房间里,寂静的生活是他所拥有的一切;简洁画风、固定长镜头,好似洪常秀,沉默寡言、封闭的房间,好似金基德,但他谁都不是,他只是最本真的自己;他叫张律,中国***人,却执着于拍韩国电影,是文化环境的滋养还是个人偏爱的喜好,我不得而知,就好比影片中那一句诗词所说“只在此山中,云深不知处。”
old school不过时,押韵像唐诗。
张律**长片,台词极少,简化环境而边缘人物,织毛衣的段落才散出点人气。
居然是这样的故事,适合风格化的导演,囿于资金和技术拍的很糙,但平稳冷静的叙事能力见功力。