圣女原名:La Niña Santa,又名圣女性女(港)、The Holy Girl
少女愛瑪的世界,就是母親經營的一家失修的酒店。一群耳鼻喉專科醫生來到開交流會,其中一個竟在圍觀街頭表演時用下體湊近愛瑪。愛瑪認定這是天主感召,要打救沉淪的醫生。她的虔诚與無知,令拯救者與被拯救者陷落更騷動的境地。近距隱晦的近鏡,環境與耳語的敏感重疊聲效,令全片氣氛**頹廢,幽閉得近乎窒息,配合緊扣心弦的剪接與故事發展,令觀影猶如坐上過山車,眼望七色金魚缸。
发布于2004年。由卢奎西亚·马特尔执导,并且由编剧Juan Pablo Domenech、卢奎西亚·马特尔携幕后团队创作。集众多位梅赛黛斯·莫朗、Carlos Belloso、Alejandro Urdapilleta、玛丽亚·阿尔切、胡丽叶塔·泽尔贝伯格等著名实力派明星加盟。并于2004-05(戛纳电影节),2005-03-29公映的电影。
第57届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
3.5//好像较之以前更容易接受马特尔的风格了//内化的**或许在一定程度上显示了当下状态里对爱这种能力的消退 而承认“无能为力”才是他者出现的前提 他者的出现也使得人能够对照自身看到另一**个体所俱备的“异质性” 体验这种异质性的过程或能换句话说即是爱的过程
就算是看了烂透了的翻译(这部千万别看tlf中字),还是最终确信了马特尔的作品不会让我失望。该作比之《沼泽》几无成长,看出来更多的是适应于题材作出了恰当的微小调整:近景、短焦(很赞成“一种截取”的说法)占据了大部分的时间,在把人物从空间上隔绝开来的同时,也建立起了主体间复杂的视线**——这是以一种包含“绝望地期待、恐惧地期盼”的相互凝视(窥探)为形式出现的。“圣女”混淆了自我献身之神性理想和性冲动的**需求,她与**世界隐秘的试探/冲突,即是这一“凝视网”的中心——全承载在那矛盾(…**的、纯洁的)目光中了。 在对新世纪电影的比对中,《圣女》最值得赞赏的恐怕是收尾之坚决,大概是马特尔“散漫成性”,但如今,对叙事冲动保有高度**和警惕实属不易。
绝妙的收尾,意犹未尽又拍案惊奇。(可惜字幕太烂了,感觉很多地方理解不了,甚至会错意,急需一个好字幕重看)
4.5马特尔毫无顾忌地隐藏了所有关键信息,只呈现分割和断裂的细节,那些关于五官和脖子的特写镜头和不明所以的头部消失,无不暗示着完整的缺位,少女的“父亲”形象模糊不清,不可避免地与“上帝”的脸庞重合,宗教是她寄托与解脱的渠道,医生本来是治病救人,但却深陷在**的泥潭之中,正常早已与他无缘,医生的**让少女想去拯救他,实质上就是自己**的出口,母亲虽然褪去了青涩,但仍然嫉妒着前夫,自己的生活中却缺少男人,医生的外人入侵角色让母女两人的心天翻地覆,犹如帕索里尼的《定理》,马特尔同样批判了宗教,它是人逃避的躯壳,呆在其中久了,我们甚至失去了爱的能力,旅馆同样如此,那是现实生活的牢笼,扭曲与**、道德审判的阴影笼罩,少女需要劈开荆棘才能认清这丑陋世界的真相吧
醫生:「扮演他人是一種極佳的自療。」老闆娘:「那你治療自己的時候會扮演什麼?」「扮演醫生。」──同理,誰又是聖女(The Holy Girl)的演員呢?
#HKIFF# 在被困与倦怠的封闭空间里探讨宗教、**与女性身份。水的意象、以声音作为主观视角以及切片式展现内心状态都是Martel一以贯之的手法。
如此自由舒适的调度和构图,温柔残忍俱全,相见恨晚。
冷感而悶騷的作品,迷離的運鏡反復強調身體的細節(背部,脖子,手),在留白中反而製造了韻味,主題就像是「我從來不相信宗教」
我为什么要浪费两个小时看这个电影!
超烂字幕+毫无头绪的故事=痛苦的观影经历