女杀油地狱原名:女殺油地獄,又名The Oil-Hell Murder
根据近松门左卫门原作改编。 大阪油铺丰岛屋的女主人阿吉(樋口可南子 饰)以前曾在另一家油铺河内屋工作,并担任油铺老板次子与兵卫(堤真一 饰)的乳母。与兵卫4岁时父亲去世,德兵卫(井川比佐志 饰)成为他的继父。无人约束的与兵卫从小游手好闲,更与小仓屋老板的女儿小菊(藤谷美和子 饰)私通。生怕小仓屋撤走资金,德兵卫对与兵卫大加挞伐,严令二人分手。而与兵卫竟带着小菊雨夜私奔,虽二人最终回来,然小菊面临嫁作他人的决定。与兵卫意图劫持新娘,****被阿吉拦下。 阿吉的这一举动,无意间改写了他们两个人的命运……
发布于1992年。由五社英雄执导,并且由编剧井手雅人携幕后团队创作。集众多位樋口可南子、藤谷美和子、堤真一、井川比佐志、岸部一德等著名实力派明星加盟。并于1992-05-23公映的电影。
第16届日本电影学院奖:最佳女配角。
第16届日本电影学院奖:最佳摄影(提名)。
第17届报知映画赏:最佳女配角。
情死,也就是为情而死,按我们的话说叫殉情,日语里称为‘心中’(shinjiu),这个词是德川**的产物。现在的字典里有三个意思,1、就是指情死,2、全家一同**,3、(是与某事物、组织)同生死、共命运。
1.婚礼一段,将江户**的大婚场面呈现得美轮美奂,古典浪漫,太喜欢了;2.阿吉与与兵卫的**戏同样一绝,情节与画面相一致,在水流的暗涌之中,**与危险并存;3.不知是妆容有所改编,还是我的心里错觉,总感觉樋口可南子在**之后,比之前更加美丽;4.故事简单,节奏拖沓,但导演的技法,场景的魅力,女演员的美丽等等,又让我很难不喜欢这部作品。
樋口可南子演*妈实在太过年轻,她只比两位晚辈的演员大四五岁而已,所以和与兵卫的**感,和小菊的情敌感,早早就建立起来了。剩下的就等着看什么时候爆发?
近兵卫的**像是武士**的遗物,象征着一种尚未被社会**的男性力量。被**示众的通**侣在暗示着一个《近松**》式的故事。但导演虚晃一枪,小菊干脆利落的选择了背叛,近兵卫的第一刀成为了徒劳的反抗。电影随后转入了阿吉与近兵卫的**纠葛,转化成了女性(母性)与男性的战争。反复出现的**元素反映了阿吉压抑纠结的内心——在素色的、保守的外衣下是鲜艳的**,而在与近兵卫****之后,面对丈夫的盘问时,尽管她多次试图掩盖,但**依旧从衣*的缝隙中显露出来。
《女杀油地狱》——五社英雄遗作,亦是樋口可南子高光之作。看完有一种深深的挫败感:作为一枚兼有女性意识和**崇拜的直男,我不了解**,亦不了解自己;如果缺乏了解,那么所说的同理心和共情心就无法得到真正体现,“嘉稚子而哀妇人”的“哀”只能是些感动自己的小哀,却不具备悲悯的真正源泉。这是我至今读过几次《***》仍然感到退缩、怯懦的原因,而所谓的《红楼梦》《镜花缘》或崇扬女子的才学,将目光聚焦到闺*之中,仅仅在自我划定的有限范围之中。所以,很好笑吧,油店老板娘阿吉何来摧毁与兵卫的梦想,她只是刚好打败了他,也打败了我们。油地里的最后追逐、颠扑、撕打,作为电影的名场面,再一次证明了男人不行的时候,就用刀子。用刀,用拳头,愈怯懦,愈残忍,愈是真的不行。
五社英雄最后一部电影。为樋口可南子的颜倾倒。堤真一年轻时的颜不错,演技却太糟。PS:情死在日语中写作"心中",二世之缘的观念是情死的先踪。
唯美 真是美啊 女主演也是一代名人了 不介绍也罢 主要是这种九十年代初拍的半唯美的艺术剧** 还居然有这么舞台的效果 尤其和油坊的工作结合在一起的美感和闷气 我觉得有点寺山修司
前面那對通姦被叛**的男女早已經埋下了伏筆.
1、五社的遗作,将江户风情展现得淋漓尽致。但是,耽于此种风格的表达,反而扰乱了影片节奏;2、性隐喻充斥全剧,比如油坊中器具*作、寺院内巨杵撞钟;3、最后的一刀,堪比李翰祥《武松》里的一刀:当心爱男子的利刃捅入体腔时,痴心女子是凉入心扉、****,还是两者兼有呢?【★★★☆ 入】
欲?情?**交加必是悲剧,压抑的制度泯灭人性。看后最大感慨——日本人对他们的传统保护的***好!
地狱就在油里,卖油女天天卖油,看见老板娘母女可以玩男人,自己老公不行,好痛苦,偷尝腥了,还有连锁反应,通*还要受刑,看不到边的地狱!