马克思小姐原名:Miss Marx,
故事发生在19世纪,围绕聪慧热情、自由奔放的艾琳娜·***展开,她是***最小的女儿。作为第一批将女权主义和****联系在一起的女性,她年轻时便投身******事业,参加了当时的许多政治**,关心劳工和女性的权益,并且致力于消除童工。1883年,她结识了英国著名的生物学教授、***主义者爱德华·艾威林——一个深深吸引着她,同时也让她走向人。两人间一段充满了**和悲剧色彩的爱情故事就此开始……
发布于2020年。由苏珊娜·尼基亚雷利执导,并且由编剧苏珊娜·尼基亚雷利携幕后团队创作。集众多位萝玛拉·嘉瑞、费莉西蒂·蒙塔古、奥利弗·克里斯、艾玛·康妮芙、帕特里克·肯尼迪、卡瑞娜·费尔南德斯、大卫·柯克·特雷勒、凯蒂·麦戈文等著名实力派明星加盟。并于2020-09-05(威尼斯电影节)公映的电影。
第77届威尼斯电影节:主竞赛单元 金狮奖 (提名)。
第66届意大利大卫奖:最佳影片(提名)。
第68届圣塞巴斯蒂安国际电影节:观众选择奖(提名)。
看来*****也没有搞明白婚姻只是一门生意。这个问题早在形成互文的《****》中易卜生就已经弄明白了。接着*****作为一名****者以及女性主义者,除了为他人争取权益,自己却不断的陷入财务危机以及在精神上的自我PUA。虽然她向往一夫一妻制,但是难道她没有认真学习***写的那本书?一夫一妻依然是男权的。女性非要向往爱从根儿上就起错头了。问题其实还是出在导演身上,一不理解**二不理解女性主义。
2020***主竞赛入围。苏珊娜·尼基亚雷利真是传记片高手(女性+音乐),之前那部拿地平线**的Nico就很厉害,这次依然非常新颖——反正朋克音乐(工人阶级音乐?)用得很有意思,女主那段唱歌感觉是受了杜蒙的启发?题材刁钻,从***女儿的狗血人生角度,写了劳工权益、女性权益等问题,******都有出镜;电影质感很好,**化道都挺讲究的,用了一些相当不错的间离手法。作为****者与工人阶级的脱节,与作为女性主义者自己却“毁”在渣男手里,两个层面还算丰富,但是没能深挖矛盾性,有点表面……略可惜,但是片子也是年度佳作级别的值得一看!
“打破第四堵墙”的意义在于“间离效果”让观众意识到自己在看戏,也提醒演员自己在扮演一个角色。以女性角度叙事,同时直视镜头,有点致敬索菲亚科波拉的《玛丽皇后》的意味。 影片极具现代感,甚至有些超现实主义,用严肃又新闻性地描述历史,但却用现代摇滚的方式发泄对过去压抑的情绪。
我和他都并非不道德之人,却为何一直在被命运惩罚?他的**已经找到了门口,因为爱他我只能将她赶走。昨日还在为女性权利振臂高呼,此刻却成为被爱情奴役的劳工。父亲在求索****的真谛,***的私生子却变成了兄长。连狗都长了白发,一头青丝的我却已衰老。在**簿上签字,****的预言成真。
***小女儿传记,继承父亲志向,编撰**理论著作,****运动,倡导女性在政治经济教育上的**,却无法放下自己的私人感情,被感情禁锢,她说的**在婚姻情感上与男人平等的权力建立在脱离政府背书的婚姻,这真的是聪明一世糊涂了自己,还给自己乱套了的感情给定了一个光明**的理由,事实上自己也知道在扯淡。电影拍得满细腻的,重点不在她的丰功伟绩,而是作为一个普通**的纠结和矛盾,加上一些新奇的搭配,比如现代化的配乐,还算描绘一个鲜活的****斗士~~~嗯~~~。
新视角看待女主人物命运:生命的每个细胞若都能同时为光荣和惬意再生,而非矛盾而内耗。
*嘴妞为了角色也很拼,好想看到hours时时髦的样子啊拜托回春吧。女性精神上摆脱对男人的依赖很难的样子?宁愿去**也不扫地出门meh当然结合片中tossie的后一段公开演讲确实有**认知局限。
“(**反抗男权)唯一的斗争方法就是暴力” 思忖着的*****拿着湿毛巾去给废物老公擦汗了,观众我额头也流下了三滴汗。最后嗑**后的一段狂想rave,以为要买**why women kill了,原来是**,看得气不打一出来。行吧,毕竟需要记录历史,尽管导演用力了现代化改编。易卜生《****》点睛了。音乐选择挺有意思的,好像宇宙共识只有朋克才配得上***
4.3 我觉得最致命的是,作为***之女的传记片,拍得还不如那些没啥背景,朴实无华的人的女性主义电影。一方面是剪辑和政治演讲插入的割裂感,另一方面是时间跨度之大,完全没有效整合,单独拍她得知***私生子的前后一两年的故事反而更好,如同导演在《1988年的妮可》那样,就主角人生最后的几年,并保持了主要的气质
***主义女权报到。摇滚悲壮,口号对喊,惊天美人只被消磨,不杀夫便**。All-girl band all-girl gig L’Internationale