年年岁岁又名Undoing Time、老黄历
面对人生状态和家庭关系的种种错位,米寻重归故土,在电影、现实、梦境、回忆里艰难地自我找寻………
发布于2023年。由李璞执导,并且由编剧李璞携幕后团队创作。集众多位赵正达、沈诗雨、姬宇飞、谢慧文、李树英等著名实力派明星加盟。并于2023-10-13(平遥国际电影展)公映的电影。
第7届平遥国际电影展:费穆荣誉 费穆荣誉最佳影片(提名)。
第7届平遥国际电影展:费穆荣誉·特别表扬。
第7届平遥国际电影展:藏龙单元最受欢迎影片(提名)。
能get导演在文本上的表达,嵌套了梦境和戏中戏,用电影造梦,却一直在堆叠无效的意象,视听上看不到任何特点。最后沉溺于自我表达和自我感动,那场隔空对话和烧掉的幕布太装了。
典中典的「从山西出发」却被「藏龙」,以至于——拉高了期***验了耐心,最终还是无法抵挡审美疲劳如洪水猛兽般地侵袭。#补标平遥
一部剧组戏中戏电影,青年返乡祭奠亡亲的戏码近几年的此类片子在影展屡见不鲜,平遥展映大城市漂泊受困返乡会亲男青年的故事就有两部,男主与父母之间的陌生感,在家中的**不适,从杀鸡揉面干活中看出男主不像是从小在这个家庭长大的,更像是成年后被领养的。男主与父亲的疏离矛盾代入感较弱,剪辑视点与梦境与剧组拍摄的交叉叙事逻辑上不甚自然,阴阳两隔的电话和燃烧幕布的情节有些似曾相识,镜像反射调度和最后的花絮有些丰满。导演对于家乡和亲人的情感真,父亲演员的表演也可圈可点。
【平遥影展展映】世界首映。关于回乡的文艺青年,关于拍低成本电影剧组的那些破事。但拍得不矫情。最重要的主题还是父子之间的羁绊和连结。影片真正的男主角是扮演父亲的演员谢慧文,他成功地演出了父亲情感的深沉,演得像**出演一样自然、优秀。这个角色立住了,整部影片就立住了。其他角色的好坏没有那么重要。开篇父亲要儿子为自己拍半身照就已经明示了逝者遗照的意象。结尾在一气呵成的大幕放映、熊熊燃烧的长镜头中达到情绪制**,非常提气,很是动人。影片也有露怯的地方,刮大风的场景明显是鼓风机做的,路两边挂的灯笼纹丝不动。一些灵异的片段让影片情感基调有所偏离。部分桥段跳得有些快和断。镜子反射意象使用过多。片尾的彩蛋和幕后花絮其实有些画蛇添足的多余。瑕不掩瑜。
No.9990。7th PYIFF-藏龙特别表扬。剧组片实在是最近有点太多了,本片算是大同的永安镇,当然导演肯定心里想的是《镜子》这个级别的玩法。但是情节装置又是这几年被拍烂了的拆迁、父子矛盾和城市文艺青年回乡见闻,其实可以再拓展一下思路。佳句是足够多的,尤其隔空打电话真是名场面。两套字幕的玩法也很有想法。一个观察是,这部片可能是城市文艺青年系列里自我评价最低的一部,不会杀鸡不会揉面也就算了,连专业上也如此之不自信,从这里也能看出激烈竞争之下的心态变化……
#7thPYIFF#藏龙 想打动观众首先你的角色得让观众喜欢吧,两个主要角色看不出他们身上有什么亮点,父子之间的矛盾很多,但是没有任何情节来缓和,到了结尾父亲去世儿子对父亲态度的转变都不够明确,真太难让人共情了。其次就是内容太少了,一些镜头的设计还是挺有意思的,但也仅限于此了。最后,感觉本片是从山西出发来的
我的建议是直接从山西出发。命里缺爹的男导演们不要热衷于在摄影机前烧任何东西了,没人爱看你们拖家带口展示**抽象拧巴的私人记忆,声音做的极差,人声**炸,环境声也不对位,打亲情煽情牌建议把声音做好一点。就是《夜幕将至》回村后的**,但真诚的记忆和无病**只有一线之隔,这片明显属于后者,无用且诡异的媒介互动,以及经过一系列发懵的剧情才跳到结尾煽情,一对比才知道《夜幕将至》有多好,除了两处转场有点意思以外实在差强人意,从张大磊那块把运镜学来,又没那个美术场景功底去复原,反倒成了累赘,建议多下点功夫多学学。
太难看了,不仅缺乏才华,还缺乏表达欲。就好像是“我爸去世了我必须得拍个片子纪念他,但其实根本不知道拍啥,那就干脆拍我拍这部电影的过程好了。”
国产片梦境PTSD了,以及为啥非要和爹和解啊,你都不听话**了,咔咔干不就完了。 最后,白瞎这块幕布了。
碎砖和高楼,老黄历和电影日历的对比,明明是不同年代的相同信仰,却像条鸿沟。也许父母和子女注定是各自孤独的。还有就是在真正的苦难面前,我的困境好像小布尔乔维亚的无病**。画面太漂亮了,文本也好,叙事节奏很棒,我的pyiff第一部佳片!