今来古往原名:Mula sa Kung Ano ang Noon,又名莫忘初衷(港)、骄阳逼近(台)、来自从前、From What Is Before
1972年在菲律宾的一个偏远乡村发生了许多神秘**。森林里传来哭泣声、母牛被砍死、在田间发现流血死去的男人、许多房屋被烧毁。军事行动越来越普遍,残忍的民兵统治着乡村。费迪南德·E·马科斯宣布1081号公告命令,实行全国**。
发布于2014年。由拉夫·迪亚兹执导,并且由编剧拉夫·迪亚兹携幕后团队创作。集众多位Perry Dizon、Roeder、Hazel Orencio等著名实力派明星加盟。并于2014-07-03公映的电影。
第67届洛迦诺国际电影节:金豹奖。
第67届洛迦诺国际电影节:费比西奖。
第9届亚洲电影大奖:最佳导演(提名)。
#菲律宾影展# 固定镜头和延长的时间把观众吸入小村,现实主义的故事流淌、浓缩成一个寓言。让人想起Bruno Dumont的《P'tit Quinquin》。
几乎接近无限的凝视,仿佛被困在热带丛林将近百年,时间是凝滞的、回环的,在令人发疯的静默中(与之鲜明对**是丰富的自然声效),封闭的山村以天启的神秘方式宣告与喧嚣外界文明的同步运行;通过人物走动实现场面调度,固定机位框住的天地苍茫,人类从来不是自然的主宰。与真相共存是痛苦的,背负秘密的十字架走向黑暗深重的命运深渊,这个荒凉村庄的凋敝凝聚浓缩了菲律宾70年代**时期的政局变化。村庄的守护者西托与诗人的总结性对话感人,返乡的主题再次出现。
“电影唯一能做的就是使时间的流逝变得甜美。”——安哲说这话的时候一定没看过拉夫迪亚兹。“你们每个人浪费1分钟,一节课40分钟就过去了。”——拉夫迪亚兹浪费在场每个人5个半小时,40天就过去了。(片子当然不至于1星,但把毫无节制的无用长镜头当成作者电影的风格,就是在浪费观众的生命,难以苟同这种创作心态)
拉夫·迪亚兹在开篇便点明这部电影是关于一种记忆的真实,于是电影相当于重塑了一场灾难的记忆。特别的是,导演所述的真实首先建立在创造了一个真实的空间。它通过一种“多余的长镜头”来确立,即角色要在镜头开始一段时间后才**,并通过运动充分调用景深,观众无法觉察角色会从哪个位置**视野,而阅读镜头内极丰富的细节跟轮廓又要远早于人物,使得空间可以**于情节跟人存在,并足以容纳下每一个投掷进内的角色(尤爱灵岩跟河道)。电影将**来临前的恐惧细化到村庄日常的异变,尤以癫女Joselina的恶化加剧最为直接,难以解释的神秘性与现实的人的秘密互为补充。最终,这个逐渐走向死亡的村庄随着诗人之死,灭掉了最后一点灵动的光。
慢很美的光影: 《光**》老画家画木梨, 《美国丽人》风吹塑料袋, 《戏梦人生》稻田里的葬礼, 《东邪西毒》波光中的滟影, 《飞向太空》油油在水底招摇的水草, 《悲歌一曲》边走边唱, 南屏晚钟歌声里《天边一朵云》… 韵高才短长而无用的东西: 好来污的战争场面, 奥利维拉的寿命, 拉夫达兹的片长~
一晚上没睡觉看这个,其实并不是什么史诗式的故事,导演只是把一个很简单的故事用很无聊的长镜头拍出来而已。其实我不该用无聊这个词,毕竟选择看拉夫·达兹就已经很清楚他的长镜头拍法,基本上都是仪式感十足的固定长镜头,演员对角线走位,故事不是神神鬼鬼,是留白了太多故事的背景和细节。★★★
去年《历史的终结》就觉得导演总是不舍得剪辑的,这次这题材正好可以明目张胆慢慢拍**事无巨细的村民日常,看了两三个小时的时候感觉自己在那村里住了十天半月了。这做法也是够大胆的,前三小时不怕把人闷着。后面对村和民的命运还挺感慨,罪罚命题犹在,不过实在不了解菲律宾,军政部分没太理解。
5个半小时,目睹灾难的逐渐笼罩,魔幻现实主义。缓慢的见证,感觉像一场朝圣,对心灵的自省,本届HKIFF目前看过最好的电影
看拉夫达兹的片,就像坐长途,需要枕头、毛毯、拖鞋和食物……但是真好看啊,好像上帝之眼。
拉夫达兹在一年之内变成了我最喜欢的导演之一!他的电影舍弃了所有时长的限制,让每个人物的塑造都达到事无巨细。每部虽然都少则四五个小时,却会被故事本身深深吸引。最棒的是,他每部电影,都在说时局对个人、家庭和村庄命运的影响;一出注定的悲剧在深入了解每个人物之后,更痛彻心扉