哥斯拉原名:ゴジラ,又名哥吉拉的诞生(台)、哥斯拉之诞生、原子恐龙、大恐龙、哥吉拉
二战结束后不久,日本南海惊现离奇**,打捞船荣子丸在平静的海面上突然**,**者寥寥,前去搜救的宾果丸也一去不返。不久,南海附近的岛屿大户岛遭受到恐怖的袭击,岛上的老人声称这便是传说中的怪兽哥斯拉作怪。古生物专家山根京平教授受命前往调查,根据现场遗留的痕迹断定,这个怪物是200万年前侏罗纪**存活下来的恐龙,并且在***辐射的影响下,化身为更具破坏力的恐怖怪兽。该论断一经公布,便在日本国内引起轩然**。政客和**纷纷行动,意欲置哥斯拉于死地。而哥斯拉也闯入东京,进行一场毁灭性的破坏。人类的命运悬于一线…… 本片根据香山滋的科幻小说改编。
发布于1954年。由本多猪四郎执导,并且由编剧村田武雄、本多猪四郎携幕后团队创作。集众多位宝田明、河内桃子、平田昭彦、志村乔、村上冬树、堺左千夫、小川虎之助、山本廉等著名实力派明星加盟。并于1954-11-03(日本)公映的电影。
《哥斯拉》开创了一个片种——特摄片 ,被誉为世界怪兽电影、特摄电影及环保电影的杰作,其带来的**效果在1954年来说是相当震撼的 。作为日本怪兽电影的鼻祖,该片以摧毁城市的巨型怪兽为形式,阐释了人类毁灭性**的灾难性后果,为怪兽电影设定了模板 。从故事情节来看,这部开创性的电影带着强烈的**烙印,“哥斯拉”就是让日本人谈虎色变的“核恐怖”的物化形象。影片中哥斯拉对日本社会造成的恐慌,正是当时在“广岛原爆”后,日本人对“核”的直接反应。
虽然影片黑白、粗糙的影像实在难以用“特效”来称谓,但从艺术角度而言,亦可被视为一部充满悲悯情怀的杰作 。
芹泽被设定成一个醉心于发明研究的科学天才,而就此回避了他事实上在二战中是为****效力,并且与德国**科学家**研究新型****的历史(记者曾质问他而他极力否认)。他是“无辜”卷入历史的单纯的天才,而他是不是本人就是一个****者,一个fxs,也就不再被追究,同样不被追究的还有当年台下的日本观众,大家集体从这样的叙事策略中被“脱罪”和“赦免”了。芹泽死了,带着这段无法言说的难堪历史一同死了,结尾处人们对他的**,也是对这段全民共同参与和成就的****历史的告别与埋葬。活下去的日本人,在反核与和平的新旗帜下,以受害者和**者的新身份(而不再是侵略战争发动者和支持者),获得了开始新生活的合法性。
吸收核辐射成长的哥斯拉就是日本人心中对核武挥之不去的阴影,而且连最后毁灭哥斯拉的方式都那么玉石俱焚;剧本写得妙,并且镌刻了影史上最恐惧的无性状**。
哥斯拉始祖了,50年代的这种剧本已经很棒,除了科幻惊悚元素,还直接反映了当时世界各地的核试验现状,也算是给人类以警钟。现在看来那个哥斯拉一点也不恐怖,反而好呆萌
系列诞生的1954年,正值“比基尼岛第五福龙丸**”,电影以核做题显然有针对此事的怨念。哥斯拉作为一种象征自然愤怒的世界力,向滥用核的人类施以制裁。主题比昭和系列其它哥斯拉电影要严肃许多。本作没别的怪兽做陪练,仅大肆破坏就已赚足表现,人类方的剧情也相当饱满,除了女主角嘴有点小贱。
难以想象50年代的人看到此片时会是何等程度的惊喜,绝对完爆于今天那些除了画面外一无是处的3D片。而对战争、***等恐惧和反思,使这部影片充满深度,当仁不让的成为一部旷世经典。
这部的诞生对日本电影带来了特效上了**,并开创了日本电影崭新的怪物**,塑造的哥斯拉经典形象,深深根植在**人民的心中长达50年之久,哥斯拉成为继小津安二郎,黑泽明之后又一日本电影国宝级“人”物。
哥斯拉是核战恐惧和隐性****的怪胎。片子的初衷是***对日本民众的贻害并明确表达了热爱和平的反战倡导,但可以说日本人是为***而反战,不是对****的反思。同时哥斯拉也是日本人孤弱心态的一种放大,也是之后30部怪兽电影的滥觞之始。片子的特效是不错的,包括一个停格动画镜头很流畅
哥斯拉开端。圆谷英二和**友幸在看完金刚后决定也要为日本人设计一款独家怪兽,由此拉开长达半世纪的帷幕。哥斯拉出现在城市的镜头,几乎直接照搬《金刚》。末日情结与核危机,哥斯拉是则警世寓言。奇观搭建+英雄形象+类型叙事,教科书范例。据说影响布拉德皮特入行的,正是这部本多猪四郎的哥斯拉。
比50's的许多**monster片强很多
古典镜法,剪辑逻辑性很强,不过有些过于刻意,另外 划 用得颇多。