风之棋局原名:شطرنج باد,又名风中残局(港)、风之残局、Shatranj-e Baad、The Chess Game of the Wind、Chess of the Wind
**电影杰作《风之棋局》(1976)今年完成修复并参与多个电影节,此前其实很少人看过!这部片在1976年曾入选德黑兰**电影节并举行试映会,可惜放映被恶意妨碍——放映机发生故障,菲林亦遭到破坏,后来电影节评委将视*从竞赛中撤出。在没有发行商愿意投资的情况下,制片人再没将视*送到任何电影节或举办任何公开放映(据说著名影人Henri Langlois、罗塞里尼和萨耶哲雷在一些私人放映中看过,赞不绝口)。1979年*****后,此片更因其非***教内容被禁。随后原底片丢失,坊间只流传一个经**的低清VHS版本。 佚失四十多年后,导演的儿子竟在一个卖旧戏*配饰的跳蚤市场上,偶然地发现了此片的35毫米底片及声片!他立即买下并送到**。视*由电影基金会修复,过程更由导演及其女儿亲自**,此片的摄影师Houshang Baharlou亦亲身参与调色工序...
发布于1976年。由默罕默德·雷沙·亚斯兰尼执导,并且由编剧默罕默德·雷沙·亚斯兰尼携幕后团队创作。集众多位Fakhri Khorvash、默罕默德·阿里·科沙瓦兹、Akbar Zanjanpour、索瑞·安达斯鲁、Shahram Golchin、Hamid Taati、Agha Jan Rafii、Anik Shefrazian等著名实力派明星加盟。并于1976(伊朗)公映的电影。
和预期的大不相同,原来是**失落**的希区柯克,从农业领主制转向工业化的雷雨。全片都在一座巨大的中亚地主式宫殿拍摄,五个人物之间演绎了几出权力的游戏。电影的悬疑点放在男主人的生死,意味着父权即使被**,它的幽灵依旧长久地留存于世,男主人的画像从未被撤下,静静地注视**者们的自乱。**是全片的灵魂,既代表着反抗的力量,又代表了旧**最终没落的必然,那段靠双手开辟出的路是自我救赎之路,也是自我毁灭之路。最有意味的还是四凤的觉醒,目睹新王成旧王,女性再度成为号称改变**的开辟者出卖的祭品,最后只有她是真正离开这座宅邸的人。导演全片都在表现一个农业社会地主似的家庭,可最后一个横摇镜头才发现墙外的世界早就日新月异,这家人只是关**在自说自话地演雷雨。处于70年代的**,让这部电影在现实时空再添一层唏嘘
虽然我昏昏欲睡,但bmg成功地让我没有错过任何一场精彩的部分,最后女仆走出大门,镜头向上拉出全景才发现这居然是个发生在现代社会的故事
2.23.6.12上影节|这次体验太差了…中间有人拍照-有人呵斥-有**声讲电话-有人呵斥-貌似还有几个人吵起来了?不知道…;影片故事特别简单,但是不知道为什么拍那么久,节奏也不是很自然…;人的喘息声太奇怪了,感觉都不贴脸…;而且我也没整明白到底哪个是哈吉、哪个是胖侄子……………..🙃🙃🙃🙃
原底片先是被禁,再丢失,最后被找回的过程太过戏剧化,以至于我揣测除了**裔,这高于一般艺术放映的上座率,有老美对于这部片奇遇的好奇与追逐。影片画面很美,但是个人总觉得音效是在拖沓而不是推进剧情/营造紧张氛围。这部片是导演的第一部叙事长篇,更多应该还是在探索/模仿/致敬的阶段,因而英文影评界多在讨论的是几位大师Pasolini、Visconti和Bresson对其影片风格的影响。
画面漂亮。**就不要沾上男人,**妈至少给了她继承权,她也是人间清醒,那个想跟她结婚的人一碰她,她就本能的躲闪,后来才知道她可能是女同。看来**喜欢**倒是在能男权社会帮你躲过一劫。可你挡不住那个小女仆背地里有男人。
看到别人介绍说是悬疑片,与其说是悬疑其实更偏向诡异,文艺片的节奏,内景很黑看起来有些费劲,看之前预料过可能是类似文艺片的电影,没想到还真是……
最后才走出封闭的宅门,广阔的天地下先前的drama于是变得微不足道,如果不是最后的走出,整部片在思想上会极单薄。 宅子里,人物在正面方向机位中宛如织物上的纹饰,下人的生活也只能在一定距离外观看,唯一的热闹因此也遥远。
被禁胶片在古董店失而复得的幕后故事足够传奇。室内镜头调度非常厉害,气氛营造也很前卫。
面对遗产,家族成员的互恨互害,外来者的觊觎窥视,均是人为财死的原始贪欲作祟,各逞心机、尔虞我诈里夹杂着真真假假的**暗流,让这桩阴惨的**案更趋神秘诡*。移动长镜头的运用、**的拍摄角度、暗哑苦涩的配乐、遏抑古怪的气氛很有吸引力。不足之处:无论叙事、还是角色的行为举止,节奏的张弛断续失调,造成意义表达不畅和观看时的心理断点,遗憾。
豆瓣標註1976年電影,而導演****·雷扎·喀什拉夫塔出生於1977年。估計是在娘肚子裡完成的作品。 有那麼一點點性的暗喻,這可是msl的大忌。