德国玖零原名:Allemagne 90 neuf zéro,又名Germany Year 90 Nine Zero
Characterized by deconstructivism and philosophical references and by briefly exposing the good, bad, and ugly periods of the country's history, this post-modern film portrays the abstract need for guidance of Germany following the fall of the Berlin Wall.
发布于1991年。由让-吕克·戈达尔执导,并且由编剧让-吕克·戈达尔携幕后团队创作。集众多位埃迪·康斯坦丁、汉斯·齐施勒、克劳迪亚·米歇尔森、安德烈·S·拉巴尔特、Iva Svarcová、Nathalie Kadem、Robert Wittmers、Kim Kashkashian、Anton Mossine等著名实力派明星加盟。并于1991-09(威尼斯电影节)公映的电影。
第48届威尼斯电影节:主竞赛单元 金狮奖(提名)。
第48届威尼斯电影节:金奥赛拉奖 最佳配乐。
朝未来前进,踏过的是往日幽灵的碎片。“我们死后的世界还有音乐吗?”“是的,死后的世界会有音乐的。”
「蘇東波」席捲歐洲,柏林圍牆倒下,愛迪康斯坦丁繼《阿爾伐城》再與高達**,最後一次扮演酷探林美寇遜,像幽靈般漫步柏林街頭,見證大時代降臨。舊的路牌掉到地上被車輛輾過,書頁翻起,老歌老電影剪入記憶……一切如霧如電,卻又明明真實不移。一世剛過,下世尚未投胎,我們只能盡可能先把見聞紀錄下來。高達用片名向羅塞里尼四十三年前的《德國零年》遙相呼應, 同時用出神入化的蒙太奇回答電影對寫實主義傳統的堅持。詩誕生於廢墟,心靈的重建正在開始。 抒情—叙事—纪录: 也许我们生命中所有的巨龙,都不过是等待着我们变得英俊而勇敢的公主; 也许所有令我们恐惧的事物,都不过是我们无法改变的事物在期待着改变。
一部电影如果让我产生因为导演是他所以才可以这样的想法时,基本上我的耐心已经快要耗尽,我喜欢和电影交流,不喜欢被电影俘虏,对面的这个位置我总觉得是不需要有光环的。电影的形式我很喜欢,也是我曾经想要常事的方式,它对于创作的边界的探讨很有意思,但当戈达尔实现了这种形式之后,我又回到了因为是他这样的问题上,确实不太开心。
可能是让-吕克最优美的电影之一,宛如一次时间穿越,以推倒的柏林墙为中心,不同介质的影像和声音交错在整个二十世纪的长河中,在1990的公园听到1945的炮火;而带领我们的是从未来(亦是过去)而来的Lemmy Caution侦探,更为这本以典型的戈达尔作品增添了趣味和**,为了这已经千疮百孔的旧世界。
片名不知是否与罗西里尼《德意志零年》呼应。照样侧重观念表达,也不乏广告字体、影像拼贴、口号性标题、符号隐喻。节奏已不似旺盛期雀跃,却多了一点安哲味,身负家国,徐徐漫步。这是最诗意的戈达尔。“同志请问,哪条路通向西方?”“我也不了解呀,同志”
柏林墙**之后纪念新德国1990年之作。其中“9”和“新”同词源。一如既往的戈达尔式文字游戏。另一平行之线《电影史》的许多片段也出现其中。本片也是引用狂澜:罗西里尼,茂瑙,巴尔涅特,爱森斯坦,黑格尔,里尔克,歌德,卡夫卡...还有就是画面美得无言。
@打浦桥 4+看过最好的疙瘩儿之一,思艺双高。柏林墙轰然倒下的新德意志零年,戈达尔带你一小时间谍游。********远去的怅惘、问君西游何时还的迷茫、对**净土的一派哲思和乡愁。诸多古典音乐佳节做配乐+声效的克制和肃穆。中世纪**回答:方向人人自己找。遗忘不该遗忘的Gestapo, 坐等二刷。
7.7;悲哀於我畢竟永遠是舊日煙雲而不會是甜到憂傷,時代這麼快我們只有變成一般流行的歌還有別的辦法嗎
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这个时期正是戈达尔的技术走入炉火纯青的时候;他是多么知道什么样的画面是“漂亮”的,什么样的声音才是最“正确”的